Panta rei

Panta rei ist ein Oratorium auf der Grundlage der Texte von Heraklit in altgriechischer Sprache, das in 12 Teile gegliedert ist.

Die von Heraklit hinterlassenen Fragmente hatten für mich eine Anziehungskraft, die nur mit der Weisheit vergleichbar ist, die in dem einzigen von Lao Tzu hinterlassenen Text, dem Tao Te Ching, konzentriert ist, mit der allumfassenden Liebe, die in den Gedichten von Kabir oder Rumi zum Ausdruck kommt, mit den Überlegungen von Zarathustra, wie sie uns von Nietzsche präsentiert werden. Es gibt viele Ähnlichkeiten zwischen den Fragmenten des Weisen von Ephesus und der Weisheit, die in verschiedenen mystischen und religiösen Strömungen zu finden ist: Viele der Gedanken von Heraklit widersetzen sich dem logischen Denken (was ihm den Beinamen Skoteinos - der Unbekannte - einbrachte), ebenso wie die Paradoxa, die in den Koans der Zen-Meister zum Ausdruck kommen. Die Betonung des dynamischen Charakters des Universums, des permanenten Wandels, ist eine gemeinsame Koordinate aller mystischen Traditionen, unabhängig von Region und Zeit. Die Aussage von Heraklit, dass man nicht zweimal in denselben Fluss steigen kann, und der Vergleich der Welt mit dem ewigen Feuer sind allgemein bekannt. Der Titel Panta rei bringt lakonisch die Idee einer kontinuierlichen Entwicklung zum Ausdruck, sowohl in Bezug auf die Strukturen als auch auf das orchestrale Feld.

Ich habe zwei Ansätze in Betracht gezogen, um das Bewusstsein des Hörers in den Raum der Einheit zu führen. Um Polaritäten zu schaffen, ist es notwendig, eine Trennlinie zwischen ihnen zu ziehen; die Auflösung dieser Grenzen führt das Bewusstsein in den Zustand der Einheit.

Dieser Linie folgend, in der sich die Gegensätze in einen einheitlichen Zustand auflösen, habe ich versucht, mich dem heiligen Bereich im I., VI. und XII. Die Kontraste werden eliminiert, der Schwerpunkt liegt auf der Schaffung statischer Klangflächen. Der nicht-evolutionäre Zustand der musikalischen Strukturen will das Bewusstsein des Zuhörers im gegenwärtigen Moment verankern. Ein weiteres Merkmal dieser nicht-evolutionären Musikabschnitte ist die Verfeinerung der Wahrnehmung des Hörers.

Der zweite Ansatz, der uns zum Zustand der Einheit führt, kann durch das dynamische Gleichgewicht der Polaritäten erreicht werden. Was den allgemeinen Plan von Panta rei betrifft, so habe ich versucht, den Raum der Einheit durch ein dynamisches Gleichgewicht der Polaritäten zu erreichen: die "statischen" Teile: I, IV, VI, VIII, X, XII, sollen ein Gegengewicht zu den aktiven Energien in den "dynamischen" Teilen bilden: II, III, V, VII, IX, XI. In jedem Teil sollte ein Zustand des Gleichgewichts erreicht werden, der ein Zusammentreffen antagonistischer Kräfte innerhalb jedes Abschnitts oder Mikroabschnitts voraussetzt, wobei die Idee des Ganzen in den einzelnen Teilen zu finden ist.

Im gesamten Stück habe ich versucht, mythische Klangräume wiederzubeleben, indem ich eine alte Sprache verwendet habe, basierend auf der besonderen Atmosphäre, die sie ausstrahlt, indem ich Modi mit einer geringen Anzahl von Tonhöhen verwendet habe, indem ich energetische Kräfte mit primitiven Aspekten entfesselt habe oder durch die rituellen Aspekte einiger Abschnitte des Werks.