Toccata - Homage to Toru Takemitsu, Für Gitarre

(Version 2022)

Das delikate Klanguniversum und die vielfältigen außermusikalischen Inspirationsquellen in Toru Takemitsus Musik waren der Ausgangspunkt für diese Hommage an den großen japanischen Komponisten. 

Es ging jedoch nicht darum, Musik zu schreiben, die ‚Takemitsus Welt‘ nachahmt oder die einen fiktiven ‚Orientalismus‘ erschafft. DEFINITIV NICHT!

Seine persönliche Lebensvision und die Vorbildhaftigkeit des Geehrten bewegen und motivieren zu Respekt und Strenge bei der Erforschung „über die Länge der eigenen Hände hinaus“ - wie es in einem inspirierenden Stück des Liedermachers Silvio Rodriguez heißt. Hier ist es im doppelten Sinn gemeint, denn das Stück war von Anfang an technisch herausfordernd angelegt. Aber auch der kompositorische Ansatz bezieht sich in gewisser Weise auf diesen poetischen Ausspruch.

Träume, Zahlen, Wasser, Literatur, Malerei, Konstellationen, die Erkundung neuer Welten sind Spuren in Toru Takemitsus poetischer Quelle, die hier von mir neu assimiliert wurden.

Ein durchdachtes System, das die Organisation des Klangs neu erkundet und eng mit linguistischen Gesetzmäßigkeiten verbunden ist, stellte mein technisches Instrumentarium dar.

Samuel Becketts ‚Warten auf Godot‘ dienten mir als literarische Quelle. Er ist ein Autor, der in erstaunlicher Weise Bilder des zeitgenössischen Lebens geschaffen hat. ‚Warten auf Godot‘ ist, wie Beckett selbst bemerkte, eine "schrecklich komische" Vision von Angst, grotesker Solidarität und vielen metaphysischen Verwicklungen, die sich die besten Eigenschaften des "Absurden Theaters" zunutze macht: Auf ein Minimum reduzierte dramatische Handlungen, verkürzte Dialoge, Gesten, die über Worte hinwegtäuschen, die Kargheit der Bühne und die gesteigerte Symbolik der einzelnen Elemente - Bewegung und Ruhe, den Imperativ der Sprache, die Unmöglichkeit des Schweigens usw. -, um uns „an den Rand einer Erfahrung der Schönheit zu bringen, die an den Grenzen des Wortes und des Menschlichen leuchtet“ (Beckett).

Die Komposition der Toccata wurde wie folgt zusammengestellt:

Der erste Akt von ‚Warten auf Godot‘ („piéce en deux actes“) ist in drei Abschnitte unterteilt, aus denen mehrere Zitate entnommen wurden. Jeder einzelne Abschnitt ist durch ein grundlegendes System der Klangorganisation gekennzeichnet. Darüber hinaus sind die einzelnen Abschnitte durch symbolische Bezüge zu Traum, Zahlen und Wasser gekennzeichnet.

So ist die musikalisch-dialektische Entwicklung und Strukturierung der verschiedenen Momente der Komposition eng mit den ausgewählten sprachlichen und akustischen Inhalten verbunden.

Auch Elemente der Gagaku-Musik wurden als Feinheiten verwendet, die über das bloße ‚Textzitat‘ hinausgehen und in den eigenen Inhalt der Komposition integriert wurden. 

Takemitsu sagte einmal: „Ich würde wirklich gerne ein Stück im Allegro komponieren, aber ich finde es unmöglich für mich, weil ich Japaner bin. Ich glaube, Japaner haben keinen Sinn für Allegro“. Also habe ich es gemacht, für ihn, diese Toccata im Tempo Allegro...!

In dieser Komposition manifestieren sich unterschiedlichste Einflüsse, um die idiomatischen Ausdrucksmöglichkeiten des Instruments zu erweitern, „über die Länge der Hände hinaus“.

Sef Albertz