Allegriolino

Mit diesem Werkzyklus sollen junge Musiker mit Themen vertraut gemacht werden, die in den heutigen Partituren üblich sind. Schon in ihrer Jugend sollten sie eine Vorliebe für Experimente entwickeln, und dieser Geist des klanglichen Abenteuers sollte dann auch beim Studium von Partituren des traditionellen Repertoires erhalten bleiben. 

So würde er in seinem ersten Stück ROBO-SCRATCH kurzzeitig die „Ästhetik des schönen Klangs" zugunsten eines härteren Klangs aufgeben. Andere Probleme, die dieses Stück aufwirft, betreffen die Verwendung von harmonischen Klängen im Glissando, perkussiven Klängen, die durch das Anschlagen des Griffbretts mit den Fingern erzeugt werden. 

Das zweite Stück, TRULLY-TREMENDULLY, konzentriert sich auf die Verwendung der Tremolo-Technik in verschiedenen Stellungen, das Bogen-Glissando sowie das Glissando auf den natürlichen Obertönen des Klangs. 

Das dritte Stück, GLISSTORTONE, lenkt die Aufmerksamkeit auf die Glissando-Technik. 

Das vierte Stück, HYDRO-ROMANCE - SINGING IN THE RAIN, bietet die Möglichkeit, sich mit der Proportionalnotation vertraut zu machen - einer Notation, in der die Improvisationsfreiheit größer ist, aber auch mit einer Tremolotechnik zwischen einem natürlichen Klang und einem künstlichen harmonischen Klang. 

Das letzte Stück, PIZZ. BARTOCHITZ, stellt die Pizzicato-Technik in den Vordergrund, und zwar sowohl die standardisierte Version als auch eine härtere Form dieser Technik, die von Béla Bartók häufig verwendet wurde.

Allegriolino wurde von Cristina Malancioiu, Violindozentin an der Westuniversität Timisoara, Fakultät für Musik und Theater, und Mitglied des Ensembles Atem, überarbeitet.