Chacarera meets the Puna

Chacarera meets the Puna (2005) verbindet Elemente der Wiener atonalen Musik mit traditionellen argentinischen Liedern und Tänzen zu einem starken und introspektiven Werk für Solovioline. Im Jahr 2005 schlug mir der argentinische Geiger und Dirigent Alejandro Drago vor, ein Stück für dieses Instrument zu komponieren. Eine von ihm eingespielte CD war kürzlich bei Tradition, einem Label aus Buenos Aires, erschienen, und er arbeitete an einer zweiten CD für die "Classical Music Collection" dieser Plattenfirma. Beide Alben waren in gewisser Weise mit dem argentinischen musikalischen Nationalismus verbunden, der Elemente lokaler Volkstänze und -lieder (wie in Werken von Alberto Williams, Alberto Ginastera usw.) in die klassische Musik einfließen ließ und dabei oft Bezüge zu ländlichen Landschaften herstellte. Nachdem ich diesen Vorschlag gerne angenommen hatte, kamen mir mehrere Assoziationen in den Sinn.

Ich bin an der Ostseeküste, in Stockholm, geboren und in der Nähe der Schweizer Alpen, in Genf, aufgewachsen. Das ist zum Teil der Grund, warum mich das Meer und die Berge immer fasziniert haben. Jahre später, in meiner Jugend, unternahm ich meine erste Reise nach Argentinien und erfuhr, dass mein französisches Gymnasium eine Siedlung in der argentinischen Puna unterstützte. Diese Region ist ein Teil der Puna de Atacama, einer trockenen Hochebene in den Anden, die früher zu Bolivien gehörte und heute von Argentinien und Chile geteilt wird (nicht zu verwechseln mit der Ökoregion Puna-Grasland). All diese Erinnerungen kamen zusammen, als ich über diesen Auftrag nachdachte, und ich sah vor meinem geistigen Auge einen Geiger, der mitten in der Puna-Wüste spielte und wie in Trance in die Musik versunken war. Und so entstand Chacarera meets the Puna.

In diesem Stück assoziierte ich die Puna mit der Baguala, einem andinen Gesang, der auf den Tönen eines Dur-Dreiklangs basiert, durch melodische Verzierungen, die Kenko genannt werden, verschönert wird, von einer Rahmentrommel, die Caja genannt wird, begleitet wird und solo oder in Gruppen in langsamem Tempo gespielt wird. Als antagonistisches Element für dieses Werk wählte ich die Chacarera, einen lebhaften argentinischen Paartanz, bei dem Synkopen und vertikale Hemiolen reichlich zum Einsatz kommen. Meine Vorkenntnisse der Baguala und der Chacarera erlaubten es mir, ihre wichtigsten rhythmischen Muster zu extrahieren und zu überarbeiten, die ich zur Schaffung des motivischen Materials der Chacarera meets the Puna verwendete, nachdem ich ihnen eine Tonorganisation hinzugefügt hatte, die auf Elementen der atonalen Musik Wiens basiert, in der ich ausgebildet wurde. Dann habe ich mit Hilfe der Pseudopolyphonie für dieses Stück einen musikalischen Diskurs geschaffen, der auf dem Austausch von einfachen und zusammengesetzten Taktarten mit gleichem Schlag basiert. Schließlich fügte ich diesem Werk eine kontrastierende Tremolo-Textur im ternären Rhythmus sowie Glissandi und Klopfzeichen auf dem Violinkörper hinzu, die an das erwähnte Kenko bzw. die Caja erinnern.

Mein Werk Chacarera meets the Puna wurde von Alejandro Drago in Auftrag gegeben und ihm gewidmet und ist auf der CD Obras para violín solo Vol. II (2007) enthalten, die von ihm aufgeführt, von Tradition (TR060427), Buenos Aires (Argentinien) veröffentlicht und in die Naxos Music Library (Japan) aufgenommen wurde. Chacarera meets the Puna wurde dann am 20. September 2013 in Kiskunhalas (Ungarn) im Reformierten Gymnasium Áron Szilády von Édua Zádory uraufgeführt, die es auch in Amerika an Orten wie der Usina del Arte in Buenos Aires (Argentinien) aufführte.

Dr. Jan Emanuel Abras, Ph.D. (geboren am 1. Februar 1975 in Stockholm, Schweden)

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