Fantasia No. 1

„Fantasia No. 1“ ist ein Orchesterstück, das ich 2020 während des Lockdowns komponierte, der durch die erste Welle von Covid-19 verursacht wurde. Ich war seit einigen Monaten in Riad und hatte die Gelegenheit, mit der Kultur und Musik des Ortes in Kontakt zu kommen. So wurden diese Melodien, die zuvor einen exotischen Geschmack hatten, zur Norm in meinem täglichen Leben und fast ohne es zu wollen, begann ich, ihren Geschmack zu verinnerlichen und in meinen Kompositionen zu verwenden.

Die Fantasia beginnt mit einer Melodie mit einem exotischen Geschmack, der durch den Ostinato- und Ritualrhythmus verstärkt wird, der von Klavier, Harfe, tiefen Streichern und Schlagzeug gespielt wird. Die Violinen, Flöten und Hörner sammeln die in der Luft verbleibenden Schwingungen und kristallisieren sie in einer zarten Textur.

Im zweiten Abschnitt erweckt die rhythmische Zelle des Hauptthemas ein neues Ostinato zum Leben, eine lebhaftere Melodie, die von den Violinen I, den Flöten und den Klarinetten gespielt wird und eine ausgefeilte mikro-polyphone Textur bildet, die ihr eine Dreidimensionalität verleiht. Zwei Ostinati begleiten die neue Melodie: Das erste wird vom Klavier, den Violinen II und den Bratschen gespielt, wobei die Trompeten und Posaunen die Akkorde auf den Aufwärtsbewegungen verstärken; das zweite wird von den Fagotten gespielt, unterstützt von den tiefen Streichern. Die Percussion setzt das anfängliche Ostinato fort und verstärkt dessen Charakter.

Im dritten Abschnitt kehrt der anfängliche Gesang mit seinem rituellen Charakter zurück, der nach den Ereignissen im zweiten Abschnitt noch stärker ist.

Im vierten Abschnitt des Stücks dominieren völlig neue Elemente die Szene und vermitteln ein aufregendes Gefühl von Tanz und Bewegung. Klavier, Fagotte, Blechblasinstrumente und Kontrabässe spielen ein Ostinato, das von der Bassdrum verstärkt wird, während die übrigen Streicher und Holzblasinstrumente ein neues Thema spielen, dessen Akzente von den Pauken geprägt werden. Dieses Thema ist in zwei rhythmische Hauptzellen unterteilt, die jeweils einer Halbsatzphrase entsprechen: Die erste steht im Kontrapunkt zum Ostinato; die zweite hingegen teilt die gleiche Akzentuierung, die als mikro-polyphone Textur getarnt ist. Der Wechsel zwischen diesen beiden Zellen wird immer enger und führt zu einer Rückkehr der melodischen Idee, die im zweiten Abschnitt auftauchte. Das Ganze wird dann einen Ton höher wiederholt.

Im letzten Abschnitt kehrt das Anfangsthema zurück, das dann langsam in den Trillerglissandi der Bratschen verklingt, zusammen mit dem Rhythmus der Basstrommel, der allmählich verstummt.